THE OPERA ARTIST'S NEWSLETTER
_{Выпуск 21 февраля-28 февраля 2026}

Пришло время поговорить о гласных звуках. Гласные звуки — это то, что нам всегда говорили петь, и именно в них проявляется красота голоса. Тем не менее, существует множество мнений о гласных звуках, поэтому эта статья начнётся с определения и уточнения их значения, а в будущей статье мы рассмотрим общие черты, которые слышим в студии.

Предупреждение: эта статья призвана развеять мифы о некоторых часто используемых терминах. Я буду приводить доказанную информацию и ссылаться на источники, чтобы вы могли глубже изучить этот вопрос. 
 
Что такое гласная?
Согласно Оксфордскому словарю, гласный звук — это «звук, возникающий в результате колебаний голосовых связок; буква или символ, представляющий такой звук». Хотя это определение подходит для общего понимания, я хочу добавить после слов о голосовых связках «воздействие на голосовой тракт». Мы уже немного говорили о голосовом тракте, но напомним читателям, что «голосовой тракт — это сосуд с воздухом, который начинается от верхней части голосовых связок и доходит до края губ» (по данным VoiceScienceWorks.org).

Самым большим препятствием для этого воздушного сосуда является язык, который отвечает за создание гласного звука, благодаря своему положению во рту.




Эта диаграмма гласных звуков


Гласные - это открытые звуки, поскольку они не препятствуют потоку воздуха из легких, когда он проходит через дыхательную трубу (трахею), через голосовой аппарат (гортань) и изо рта. Кроме расположения языка, челюстей и губ, ничто не препятствует потоку воздуха. Все гласные образуются с вибрирующими голосовыми складками и называются звонкими звуками.
Гласные обычно описываются по следующим характеристикам:

1. Часть языка, участвующая в сочленении: передняя, центральная или задняя.
2. Положение языка относительно неба: высокое, среднее или низкое.
3. Форма губ: закругленная или неокругленная (раздвижная).
4. Продолжительность или продолжительность вокализации: длинная или короткая.

Четырехсторонняя диаграмма гласных часто используется для демонстрации позиций переднего и высокого–low.


Гласные, используемые в Произношение Тренер 3D
https://icspeech.com/tongue-palate-contact.html


На диаграмме примерно показано положение языка в полости рта, где английский описан в следующей таблице. Нажмите на видеоссылки, чтобы посмотреть короткую 3D-анимацию того, как производится каждая гласная.




дает отличный пример того, в каких положениях должен находиться язык для образования гласных.

Обратите внимание, как язык движется от передней части к задней и на разной высоте. Эти положения обеспечивают конфигурации голосового тракта, которые активизируют определенные частоты, выходящие изо рта и звучащие как то, что мы обычно называем гласными звуками.

Одно из главных отличий между гласными и согласными звуками заключается в том, насколько широко открыт рот при произнесении гласных. Это не значит, что для каждого гласного звука рот должен быть максимально открыт, но он открыт чаще, чем закрыт.



Что такое кардинальная гласная?
Теперь, когда мы поем с этими, в целом, открытыми формами, следует обсудить общий диапазон гласных звуков.

Кардинальные гласные являются типичными ориентирами, существующими в большинстве языков. Кардинальные гласные в классическом пении основаны на итальянских гласных /a/, /ɛ/, /i/, /o/ и /u/.

Возвращаясь к диаграмме , мы видим, что /a/ начинается с низкого, переднего центрального положения языка, а затем перемещается дальше вперед и вверх, пока не дойдет до /i/, а /o/ и /u/ находятся в задней части рта со средним и высоким положением языка.

Эти пять гласных служат хорошими ориентирами для основных языков пения: итальянского, французского, немецкого и английского.

То, как каждый из этих кардинальных гласных используется в языках, создает определенные проблемы в пении и влияет на многие решения, которые мы принимаем как певцы.

Один из распространенных постулатов гласит, что все языки следует петь так, как будто это итальянский. Это работает в разумных пределах, учитывая ограниченное количество гласных в итальянском языке и то, как энергия итальянского языка сосредоточена на передней части лица.

Представьте, что вы поете слово «пицца». Спойте его так, как будто вы носитель итальянского языка, а затем спойте его так, как будто вы из своего родного города в Соединенных Штатах. Вы заметите, как можете повлиять на характер звучания всего лишь с помощью мыслей и практики.

Эта информация также поможет вам понять, с чем вы имеете дело в своей родной речи, когда пытаетесь петь на другом языке. Позволить звукам жить так, как это делает итальянский язык, — отличный способ начать гармонизировать язык с вашим собственным звучанием.


Поскольку гласные являются наиболее важным аспектом нашего резонанса и звучания, существует множество способов и выражений, применимых к пению.

Мнений много, поэтому моя цель — обсудить некоторые из наиболее распространенных высказываний о гласных, а также мой собственный опыт преподавания и доказательства, чтобы развеять некоторые распространенные заблуждения.

Предупреждение: эта серия призвана развеять некоторые распространенные термины в вокальных студиях и за их пределами. Я буду приводить подтвержденную информацию и ссылаться на источники, чтобы вы могли углубиться в тему.
«Итальянский — лучший язык для пения».

Все мы слышали, что итальянский — это «язык пения». Разбирая это утверждение, можно увидеть множество преимуществ для пения. Итальянский язык выигрывает от двух основных идей, касающихся гласных: относительно небольшого количества вариантов и «чистоты» гласных (о которой мы поговорим чуть позже). Что касается итальянских гласных, у нас есть только следующие варианты: /a/ как в c a nto , /ɛ/ как в p e tto , /e/ как в v e nere , /i/ как в m i o , /j/ как в p i ù , /ɔ/ как в p ò co , /o/ как в am o re , /u/ как в pi ù и /w/ как в s u ono . Вот краткое руководство поитальянскому языку от Стэнфордского университета.

Простота выбора из семи «чистых» гласных и двух глайдов обеспечивает меньшее разнообразие вариантов и, следовательно, облегчает пение.

«Чистота» гласных звуков обусловлена ​​тем, что ни один из них не смешивается (по сути, не имеет двух позиций гласных во рту и на губах) и не задерживается в дифтонгах искаженным образом.

Итальянский язык также предполагает артикуляцию согласных в передней части рта, в основном за верхними зубами, на начальной части твердого нёба. Все эти аспекты делают итальянский язык лучшим языком для певцов. Если задуматься, это также язык большинства наших вокальных распевок.

«Вы должны петь только гласные звуки».
Здесь мы сталкиваемся с небольшой проблемой. С акустической точки зрения, существует множество звуков, которые относятся к гласной парадигме.

В основном, мы можем использовать несколько различных форм, чтобы при пении восприниматься как определенные гласные.

Форманты, создаваемые положением языка и образующие звуки, которые мы ассоциируем с определенными гласными, могут значительно различаться от голоса к голосу.


Причина, по которой этот метод не так эффективен, как мог бы быть, заключается в том, что он создает идеализированную версию каждой гласной, которая не будет идеальной для каждого певца.

Чтобы добиться легкости произношения и при этом быть понятным, нам приходится жертвовать как понятностью, так и тембром в нашем пении.

Мой принцип всегда таков: тембр на первом месте, и нам нужно обеспечить ровно столько формы гласных, чтобы нас понимали в целом, но не чрезмерно. Это утверждение иногда мешает необходимым модификациям для достижения наилучшего звучания.

«В вашем пении всегда должна быть кристально чистая дикция». Это утверждение перекликается с предыдущим. У каждого человека есть участки голоса, где дикция должна быть более четкой из-за близости к высоте тона.

Как правило, в нижнем, среднем и начале низкого диапазона требуется большая четкость и отчетливые гласные звуки (вспомните начало большинства романсов).

По мере перехода к припеву и т.д. вокальные требования обычно возрастают, и приходится идти на большие жертвы ради звучания и легкости пения.

Модификации гласных необходимы на протяжении всего классического звучания, и они часто смещаются в сторону /ə/ (подробнее здесь ). Хотя /ə/— это безударный гласный звук, я предпочитаю объяснять, что модификация происходит через более энергичную и приподнятую версию /ə/. Нас должны понимать, но это никогда не должно стоить нам красоты и свободы тембра.

Заключение
Это лишь три из множества различных высказываний, которые вы услышите о гласных звуках и дикции. Поэкспериментируйте с этими идеями, задавайте вопросы своим преподавателям и посмотрите, где ваш голос может проявить себя и быть понятым. Вы скоро поймёте, что у вас есть любимые гласные звуки в разных частях голоса!