THE OPERA ARTIST's NEWSLETTER
_{Выпуск 1-10 МАЯ 2025}

Sensorium Ex: исследование фундаментального вопроса о том, что значит иметь голос



Sensorium Ex — это новаторская новая опера Паолы Престини, которая исследует пересечение ИИ, инвалидности и искусства, переосмысливая значение слова «иметь голос». Премьера состоится на фестивале Common Senses в Омахе в мае 2025 года. В работе задействованы преимущественно люди с ограниченными возможностями, включая невербального, неходячего ведущего, а также интегрированы передовые инструменты ИИ, разработанные в сотрудничестве с Лабораторией способностей Нью-Йоркского университета для улучшения творческого самовыражения невербальных людей. С либретто Бренды Шонесси и постановкой Джеррона Германа и Джея Шейба, Sensorium Ex — это больше, чем просто представление — это революция в доступности и художественных инновациях, предлагающая план будущего инклюзивного повествования в опере. Мне удалось пообщаться с композитором Паолой Престини и слепой сопрано Джу Хён Хан, впервые исполняющей роль Софии, чтобы узнать немного больше об этой новаторской постановке.


Создание Sensorium Ex Что вдохновило вас на создание Sensorium Ex ?


Престини: Работа началась с заказа, с оперной труппой, которая впоследствии не сработала, но когда оперная труппа обратилась ко мне, у нее была тема инвалидности, и я подумал, ну, я не могу в этом участвовать, если не буду работать с кем-то, кто пережил опыт инвалидности. Я знал, что Бренда это сделала. У нее есть эта невероятная книга под названием « Наша Андромеда» , где она описывает свою жизнь и роды, и поэтому я подумал, что она будет идеальным человеком. Мы работали над несколькими другими работами вместе.
Поэтому Sensorium Ex начался на самом деле со слов Бренды Шонесси, которая представляет собой невероятное исследование материнства, любви и агентности, которые действительно возникают из этих отношений матери и ее ребенка-инвалида, и как они могут проявиться и сбежать из антиутопического мира. Когда мы начали говорить о потенциале этой пьесы, у нее явно был жизненный опыт с этой темой, поэтому мы начали думать о том, что нужно для такой пьесы с точки зрения кастинга? И поскольку я из тех, кто любит создавать системы и миры для существования вещей, мне показалось, что я могу охватить эту тему и отдать должное ее словам и смыслу, стоящему за ними.


Какую роль играет Sensorium

AI?Паола: Мы работаем над Sensorium Ex уже около семи лет, а часть с ИИ началась около пяти лет назад. Это родилось из-за двух персонажей. Одним из них был персонаж Софии, которая является совокупностью персонажей на сцене. Итак, вопрос о том, как создать эту совокупность, был тем, что меня интересовало. Затем был вопрос о том, что если у нас на сцене есть невербальный актер, играющий Кьюна, как мы будем общаться разными способами? Это стало вопросом о дополненных коммуникационных устройствах и о том, как мы могли бы потенциально открыть экспрессивность на этом фронте. Я связался со своим другом Люком Дюбуа из Нью-Йоркского университета, который работает с проектом NYU Ability Project, и мы начали разрабатывать, если хотите, этот двухсторонний подход как к персонажу Софии, так и к Кьюну, который является невербальным сыном в работе.


Многие люди в художественном сообществе опасаются, что ИИ может подорвать человеческое творчество в искусстве. Что вы думаете по этому поводу и как бы вы разрешили эти опасения и успокоили художников относительно роли ИИ в художественном выражении?

Паола: Я имею в виду, я думаю, что это еще один инструмент. Мы далеки от сингулярности. Я думаю, что в этом конкретном случае это пример того, как технологии используются для необычайно замечательных целей, чтобы иметь возможность расширить возможности общения и самовыражения. Я думаю, что это хороший пример того, как мы работаем с технологиями, чтобы улучшить человечество. Вы понимаете, о чем я? И я думаю, что это действительно захватывающе. Я, конечно, знаю, что есть способы, которыми технологии могут быть не очень хорошими и могут быть очень пугающими, но я думаю, что в этом случае, как сказал один из членов нашего консультативного совета Грегг Мозгала : «Что, если мы, вместо того, чтобы называть это искусственным интеллектом, назовем это дополненным интеллектом».
 
Точка зрения Джу Хён Хана : роль Софии, персонажа искусственного интеллекта Джу Хён, как вы попали в Sensorium Ex ?

Хан: Я ввязался, потому что подруга случайно дала мне знать об этом. Она увидела это на YapTracker около двух лет назад и сказала: «Эй, Vision into Art ставит эту оперу, и они ищут слепого певца, но они ищут певца с более низким голосом». Я просто пошел на прослушивание, потому что мне было любопытно узнать об опере, а также потому, что впервые, вероятно, в истории прослушиваний, материал для прослушивания был доступен на языке Брайля.
Каково это — играть Софию, робота?

Хан: Что мне нравится в Софии, так это то, что она не просто машина — у нее есть любопытство, причудливость и эмоциональная глубина, которые делают ее очень милой. Она задает вопросы, она любознательна, и в конечном итоге она говорит об основных темах оперы. В конце произведения она произносит мощную фразу: Это не конец. Это не может быть концом, потому что конца нет. Для меня это воплощает суть Sensorium Ex — текущую природу человечества и наш коллективный опыт.

Что вам больше всего понравилось в работе над этой оперой?

Хан: Мне нравится, как Паола пишет для голоса. Роль прекрасно подходит моему голосу, и я чувствую, что она действительно подчеркнула лучшие качества моего пения. Но помимо этого, самой значимой частью этой постановки была чувствительность к доступности. Beth Morrison Projects и Vision Into Art поставили во главу угла удовлетворение всех моих потребностей в доступе. От предоставления партитуры Брайля до разработки логистики, такой как транспорт в незнакомом городе, они позаботились обо всем, чтобы я мог сосредоточиться на выступлении.
 
 
Проблемы и инновации в сфере доступности Джу Хён, большинство ли компаний предоставляют ноты шрифтом Брайля для слепых певцов?

Хан: Нет, совсем нет. Обычно это дело певца — отстаивать это, и даже в этом случае финансирование часто является проблемой. Транскрипция полной партитуры в шрифт Брайля может быть невероятно дорогой — иногда до тысяч долларов. Плюс, это занимает время. Большинство постановок продвигаются так быстро, что не хватает времени, чтобы правильно транскрибировать материалы. Тот факт, что у Sensorium Ex были материалы для прослушивания в шрифте Брайля, был новаторским.

Как вы готовитесь к роли слепой певицы?

Хан: Одна из самых больших проблем — отсутствие доступа к визуальным подсказкам дирижера. Вы можете почувствовать присутствие дирижера, но вы упускаете такие вещи, как деление ритма и подсказки о дыхании. Поэтому мне приходится тщательно готовиться — я запоминаю не только свою партию, но и партии всех остальных, чтобы всегда знать, где именно я нахожусь в партитуре. Команда Sensorium Ex предоставила мне MIDI-трек полной партитуры с вокальными партиями, что стало бесценным инструментом в моей подготовке.

Не могли бы вы предоставить более подробную информацию о Кодексе Сенсориума, включая его происхождение, кто его разработал и как компании могут получить к нему доступ?

Престини: Кодекс по сути будет открытым исходным кодом с фильмами, вопросами, интервью и процессами, которые мы создавали последние семь лет. Его будет редактировать Дженнифер Пайрон, которая является прекрасным писателем, а затем его будут информировать наши коллеги из Sensorium, один из которых — Грегори Мумджи, у него своя оперная компания Opera Praktikos. У него ДЦП, и в основном мы собираемся сформировать, я надеюсь, удобоваримую серию статей, инструкций по всему, от того, как мы построили мир Sensorium, как мы создали консультативный совет, планы кастинга, кастинговые вызовы, в основном создадим эти чертежи, чтобы люди могли их посмотреть, которые будут открыты для всех, кто захочет это сделать. 
Например, в моей партитуре есть директива о включении композитора. Представьте себе «Порги и Бесс» , там есть требования к кастингу. В этой пьесе есть то же самое. Это ряд принципов справедливости, включения и представительства, которые должны быть в кастинге и в команде. По сути, это проводит вас через тип требований к вовлечению сообщества, таких как развитие местных талантов, партнерство с местными организациями инвалидов, потенциальное обучение и документирование и знание Кодекса, чтобы люди могли иметь все это в своем распоряжении, когда они планируют. 
Одной из причин сделать это было то, что я работал над этим семь лет, не потому, что мне потребовалось семь лет, чтобы написать эту работу, а потому, что никто не хотел ее представлять. Моя идея была, ну ладно, может быть, это потому, что она никому не понравилась, но я так не думаю. Никто ее не услышал. Я думаю, что это на самом деле просто страх сделать что-то, что еще не было сделано. Поэтому возникает вопрос, как нам подготовить людей со всеми возможными инструментами, которых у нас не было?
Кодекс находится в процессе создания прямо сейчас. Мы сделаем нашу первую лекцию о нем на фестивале Common Sense, где состоится премьера. Но я думаю, что в целом он будет доступен с осени.
Будущее Sensorium Ex Паола, что дальше для Sensorium Ex ?

Престини: Премьера оперы состоится на фестивале Common Sense в мае 2025 года, а после этого мы планируем выступления на фестивале Artscape в Южной Африке в ноябре 2027 года. Мы также надеемся привезти ее в Нью-Йорк. Это был долгий путь, и я благодарен невероятным соавторам, которые были у меня на этом пути. Это только начало, и мне не терпится увидеть, как произведение будет развиваться в будущем.


Заключительные мыслиSensorium Ex — это мощное исследование инвалидности, коммуникации и технологий в мире оперы. Инновационный подход Паолы меняет границы искусства и доступности, создавая пространство, где человеческое самовыражение и технологические достижения объединяются, чтобы рассказать историю, которая находит отклик у мировой аудитории. Поскольку опера продолжает свой путь к сцене, становится ясно, что она послужит моделью для будущих постановок, бросая вызов статус-кво и прокладывая путь к более инклюзивному и справедливому художественному ландшафту.